廣東大戲台

出席香港八和會館（八和）新春團拜，從汪明荃主席的致辭，知道八和下年度的重點工作仍是放在油麻地戲院場地夥伴計劃。根據康文署2012年發放的新聞稿，油麻地戲院場地夥伴是一項三年計劃，如果2015年下年八和繼續接辦，將會是另一個「三年」的開始。 八和第一個「三年」在2012年7月17日活化後的油麻地戲院重開典禮後開始。除康文署提出場地和其他支援外，還有來自粵劇發展基金（基金）的資助，基金亦規定每場「新秀粵劇場」的演出須安排最少三位在參與計劃時年齡在四十歲或以下、曾接受基礎粵劇訓練以及具潛質在粵劇界發展的演員擔任主要演員。 根據基金網上資料，八和在首兩年（2012-2014）共招聘超過90名演員，並培育不同崗位的人才，包括年輕樂師、提場及行政人員等。八和在2013至2014的上半年度為新秀演員安排了一百場演出，約八百二十小時的培訓及排練，包括基本功指導、不同行當角色講解示範、唱技巧指導、武術技巧訓練及龍套班。在觀眾入座率方面，第二年計劃的新秀場演出入座率已達百分之八十四。 至於2014-15年度，基金的資助額共約四百萬元，而八和計劃在這年度進行一百場新秀場演出，由六名藝術總監李奇峰、阮兆輝、新劍郎、龍貫天、羅家英及尹飛燕將繼續編排多元的劇目，並透過每劇連續演兩晚，排練及檢討完善新秀的演出。 經過首三年的運作，八和充分表現培訓粵劇新一代的能力，也一如有識之士的說法，本地要做粵劇藝術傳統的傳承工作，除八和以外，根本沒法找到其他擁有足夠師資的團體或組織。但戲以人傳，如果第一批曾接受基礎粵劇訓練的青年演員滿師，哪裡找來第二批的青年演員接受培訓呢？基於高山劇場新翼已啟用，期望八和有機會使用這場地的練習室，提供全面的粵劇課程。試看今天的粵劇新秀不少曾經參加過八和粵劇課程，可見它的重要性。

行當是中國戲曲的術語，指戲曲中各演出角色的「分類」，簡稱為「行」。一般分有生行、旦行、淨行與丑行四種行當。 生是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演比較文雅的男性角色，各個劇種有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種： 鬚生 一般扮演中年以上的男子，要戴「髯口」(假鬍鬚)，根據年齡不同，髯口有黑、灰、白等顏色，重在唱功。 小生 一般扮演青年男子，不戴髯口，唱腔以小嗓(假聲)為主，念白大小嗓結合。 武生 以做打為主，一般不重唱，主要扮演武功高強的人物。 長靠武生，要身披盔甲、背插背旗、腳着高底朝靴打鬥，需要有更高強的武功，一般扮演將軍一類的人物。 旦是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演女性角色，各個劇種有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種： 老旦 扮演年老的女性，重在唱腔，為表示老年女性蒼老的嗓音，唱腔為女中音，化妝淡。 青衣 扮演年輕文雅的女性，重在唱腔，運用小嗓(假聲)。 花旦 扮演身份比較低下的年輕女子，重在念白和做功，一般扮演丫鬟或小家碧玉的角色。 刀馬旦又稱武旦，則重武功，一般扮演武功高強的女性角色。 花臉，或稱淨，是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演性格剛烈、暴躁甚至陰險兇惡的男性角色，要勾畫臉譜，因此俗稱「花臉」。 丑是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽或貌不驚人的角色，由於傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任。 比較一致的大概分為如下幾種： 文丑：以做工為主。 武丑：以武打為主，和淨角中的三塊瓦之間的區別不明顯。 大丑：代表大人物，一般不重唱，以念白和做工為主。相對者為小丑。 小丑：代表小人物。